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偶像舞台构成要素及评价维度讨论~

  歌手舞台是在展现作品,而偶像舞台是在展现自我,这个自我是偶像人格的自我,多面,充满想象空间,具有美学价值。

  偶像舞台的根本目标,决定了偶像舞台的核心要素有别于其他类型的表演,简而言之,偶像舞台的核心要素是充满多面美学想象的偶像人格。

  综上个人认为,偶像舞台的构成和评价维度具体应该包括,主旨(风格定位),编排(舞台形式设计),呈现效果(包括表演效果,灯光服化道具的综合体现,由于偶像舞台大多是团体或多人舞台,综合考虑的整体的表演效果,才是本项评价内容的完整内容。)其中表演效果里,歌的完成度,舞的完成度,表现力,整体协调整体度都是评价要素。

  偶像舞台的核心要素是能量,这个能量不是说非要正能量,也不是说非要活力四射,而是偶像在舞台上,要有内容可以传达给粉丝,不论是让粉丝为舞台的实力所折服,还是被舞台的情绪所传染,哪怕只是被努力打动,我把这种可以传递的东西概括成能量。让粉丝感受到共情很重要。

  偶像舞台的构成要包括:一个完整的作品(包括作品概念,风格,歌曲的歌词,旋律,编曲,舞蹈的编排),一个和作品契合的舞台设置(灯光,道具,服装,妆发),爱豆本身,和他们的表现(包括唱,跳,rap)

  如果你说的是dora的二次元女孩这个舞台,那确实也是我想说的迷惑点了,灯光没什么好说的,一直直射灯光,没有讨论意义,背后led屏如果算是新意那就你开心就好。服化道三者分开来说,服装上身是外穿粉色绸带吊带背心+蕾丝花边衬衫+银色手套+夸张大号珍珠项链,下身是荷叶边不规则纱裙+格纹袜,对于一个日系文化爱好者来说这套衣服倒不是不可以接受,不过这套衣服和歌曲二次元女孩到底有何关系,还是说在pd心目中原宿混搭文化=二次元?这是一个比较常见的对日系文化的误区,二次元对原宿文化涉及很少,即使涉及更多的会偏向lolita或者gothic,这也是日本偶像演绎偏二次元向的歌曲,会采取的穿着。这里可以引申的有塞纳河的unit《她和她》,以及渡边麻友和岛崎遥香的《初恋的钥匙》(这里只是举例,没有碰瓷的意思)除去原宿文化,日本偶像对二次元风格诠释比较明显的肯定是渡边麻友的《发光体》这首歌就是电子歌姬风格,充满科技感了(虽然现在看起来有点好笑)扯远了,再说回dora这首solo,我是没有看出服装和歌曲的必然联系,勉勉强强算是原宿街头混搭文化≈日系文化≈二次元的感觉,歌曲比较直白也比较简单,所以也没有感受到歌曲和服装的契合度。

  再说道具,道具是根魔术棒,这从新意上值得赞赏,不过还是那个问题,这和歌曲和表演主题的关联性在哪里?对魔术棒的操纵体现了什么歌曲的意义?之后就没有了别的道具,这方面就没什么说的了。

  再说妆容,妆发一体,我不理解为什么给她弄了个中岛美嘉的发型,仿佛一开口不应该是二次元女孩,应该是雪之华这种歌曲,妆容就是普通妆……就没什么好分析的了,非要说的话,太雾面的妆容在灯光要命的时候会显得脸崎岖,建议每个妹妹在灯光不好的场合不要扑太多定妆散粉哦

  每个字都认识,和一块就懵了。对于我来说,偶像舞台要带来幸福感。(可能看女团比较多的原因)我认为幸福感是很重要的。本身追星就是生活太乏味的一个消遣,已经被生活搞的很疲惫了,偶像舞台就要有让我幸福起来的能量,让我短暂的不疲惫的能量。偶像不管多累,当他在舞台上,灯光打下来的时候,他都是有活力的,并且能够把这个传递给我的。

  先说歌曲的主旨,我认为这首歌主要在梦想与现实的距离,说人与现实的距离,以及渺小个人对庞大现实的反抗。这个个人主旨的理解,我觉得在个人吧,歌词里大篇幅以二次元世界中人的角度来倾诉对爱慕对象的爱而不得,以及爱到最后无果的不舍。但是这里造成爱而不得的原因并非,第一视角主角的问题,而是“距离”决定的,是次元间的差距决定了爱而无果的结局。同时,第一视角还提到了自己所在世界的正面描述,但这对于眼前“爱而不得”这件事,以及根本上导致这种局面的次元距离毫无意义,体现的是个人的无力感,通过对比进一步放大。但最终,第一视角主角在明确知道结论的情况下,依然勇于直面爱情,大声说出自己的爱,这就是渺小无力的个人对现实勇敢的反击。

  魔术表演,我觉得这个设计很出色,电音女王的水平,大家心理都有数,如何完整的撑过一个solo舞台,是个大问题。站桩独唱不行,让大家看什么?僵尸电音假唱吗?独舞也没有那个能力。魔术这个做法刚刚好,有视觉效果,吸引目光,降低对歌唱细节的关注,让她不闲着,同时以魔术的方式来暗示次元间的“距离”,制造舞台与观众的氛围差距。

  所以,整体看这个舞台的设计思路,与歌曲的表现手法是一贯相承的,所有的舞台设计,都围绕着距离感,空间感,对比反差这些要素进行,都是正buff,才能让令人闻风丧胆的d女士能拿出一个有观赏性的不错的solo舞台。所以,我在之前的那个帖子里说,3s的舞台设计比河好,这个舞台依然也比河的那个芭蕾好。

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